綠色設計——設計的走向

藝術(shù)設計文藝生活LITERATURE LIFE2011-03綠色設計一-設計的走向孫敏(四川美術(shù)學(xué)院,重慶400053)摘要:綠色設計是現代主義設計之后又一 主要的設計發(fā)展趨勢,如今更是深入到人們的生活意識中,真正的緣色設計不僅在設計本身了,它已經(jīng)上升到了精神領(lǐng)域,作為最終設計的走向。關(guān)鍵詞:綠色設計;環(huán)境保護;發(fā)展中圖分類(lèi)號:J0- -03文獻標識碼:A .文章編號:1005- -5312(2011 )09 -0180-01世界現代設計史從手工業(yè)到機械化生產(chǎn)到至今的自動(dòng)化裝 置的方式把近千根直徑為3厘米的特別加捻棉繩按照設計全球時(shí)代的設計思想和體系全面發(fā)展，最多談到的即是設計的結構框架 .塑造成- -個(gè)巨型的類(lèi)似于半球體狀的懸掛造型，的形式與功能之間的平衡與取舍，大多數主要的運動(dòng)與流派旨在運用白色繩索與抽象開(kāi)礦的巧妙結合,來(lái)寄托人類(lèi)賴(lài)以都秉著(zhù)自己所追崇的設計思潮，展開(kāi)了-一次又一次的改革與生 息的地球那份千絲萬(wàn)縷的情誼。創(chuàng )新。不難看出,-些沒(méi)能成為主流的設計風(fēng)格.是因為他們近年來(lái),回歸自然的熱浪逐漸從西方席卷到東方,并且涉的設計思想太過(guò)極端化。而被保留下來(lái)的，是能滿(mǎn)足人的需及到人們的衣食住行各 個(gè)生活領(lǐng)域:在飲食方面,現代人熱衷求,能為人們解決問(wèn)題的設計。于不含農藥.化肥的大然綠色食品.連野菜都成了都市人的美如今,隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的迅猛給社會(huì )帶來(lái)了巨大的進(jìn)步。設昧佳肴;使用的食具 .也追求粗獷、簡(jiǎn)樸的木器陶器.這些大計也隨著(zhù)時(shí)代的變化與發(fā)展而不斷跨越，逐漸呈現出多元化方 、又有濃厚人情味的制品成了都市人的新寵;在服飾上,回的局面。但是,在科技發(fā)展的同時(shí),也給人類(lèi)賴(lài)以生存的環(huán)境歸 白然的風(fēng)尚更是經(jīng)久不衰,輕松、自由舒適替代了往日的造成嚴重的破壞。早在20世紀80年代末，“綠色設計”的思想華貴繁瑣;室內設計界出現“綠色設計”便突出反映了人們崇已出現在國際設計的潮流之中。它是人們對現代科技文化所尚 自然、回歸自然的心態(tài)。都市人追求簡(jiǎn)潔.安寧的裝飾風(fēng)格，引起的生態(tài)破壞的反思，同時(shí)也體現了設計師的道德和社會(huì )并 用綠色的植物點(diǎn)綴,使家庭生機盎然,豪華、闊氣不再是現責任心。但當時(shí)傳統的產(chǎn)品設計理論與方法，并沒(méi)有就此從代人所追求的家庭氣氛， 人們期望回到能與自然交融的理想“綠色”的概念去發(fā)展。家居中;在建筑方面,對回歸自然的呼聲更為強烈,現代建筑人們從穴居野外到今天的文明生活，從適應環(huán)境到自主藝術(shù)大多體現人對 自然的崇敬。的改造和利用環(huán)境.進(jìn)而保護環(huán)境以求人類(lèi)的生存和發(fā)展，可綠色設計既是以人為本，自然它的目的也是為了滿(mǎn)足人以說(shuō)是從非理性階段進(jìn)入了理性階段。保護環(huán)境已成為人們的各種需要。 一方面是滿(mǎn)足生理的需要比如說(shuō)產(chǎn)品設計更加日益重視的課題.我們逐漸認識到設計對于環(huán)保的重要作用。符 合人體的使用機能,更加有利于人的健康。另-方面它也給提倡綠色設計制作,應是現代設計的內涵與主題所在,“綠色人帶 米心理的滿(mǎn)足,好的設計和作品讓人感到視覺(jué)的愉悅、心設計”也隨之成為設計關(guān)注的焦點(diǎn)。世界時(shí)代的空前發(fā)展,創(chuàng )靈的 放松。設計中注人環(huán)保意識能夠提高人們的生活質(zhì)量,創(chuàng )造了一個(gè)技術(shù)的世界,科技已經(jīng)解決了許多社會(huì )現實(shí)問(wèn)題。如造 人與環(huán)境的和諧共處,改善人與環(huán)境的關(guān)系。我認為,環(huán)保果說(shuō)當時(shí)沒(méi)有考慮從綠色設計發(fā)展的原因是因為科學(xué)技術(shù)的要求 下的綠色設計,應該是生態(tài)化的制作,這個(gè)生態(tài)化包含兩落后,那么現在人們完全可以可以著(zhù)手“3R制造”的概念了。個(gè)方 面的內容:一是設計師具有環(huán)保意識,制作中盡可能地節3R作為綠色設計的核心即是:減少原料(reduce).重新利約資源 .少制造垃圾及污染。二是在設計制作過(guò)程中盡叮能創(chuàng )用(reuse)和物品回收reycle)。這也是2002年10月8日舉辦造 良好的環(huán)境,讓人最大限度接近自然。的“能源.環(huán)境.呵持續發(fā)展研討會(huì )"上發(fā)出的呼吁。人類(lèi)已經(jīng)進(jìn)人新的世紀，設計也必須樹(shù)立新觀(guān)念、新思許多設計師們都根據人們的需要.順應時(shí)代要求.把目光維 ,才能跟上時(shí)代的步伐。在設計的不斷改善與進(jìn)步中,人們投向環(huán)保,追求3R的設計理念,著(zhù)重關(guān)注人類(lèi)的生存空間。認識到設計已不是 單純解決人類(lèi)物質(zhì)享受的問(wèn)題，還必須顧早前,國外的一一些設計家就已經(jīng)把目光投入到了環(huán)保領(lǐng)城,在及到人類(lèi)賴(lài)以生存的基礎一 -- - 自然環(huán)境。綠色設計不僅能促設計中充分的體現了環(huán)保意識。就連深受東方“天人合一"理， 進(jìn)人類(lèi)自身的發(fā) 展,而且也能推動(dòng)自然環(huán)境的改善和提高,讓念熏陶的日本藝術(shù)家，都沒(méi)有在物質(zhì)生活的空前富有中高枕人們能生活 在優(yōu)美的生態(tài)化的環(huán)境之中.活得更加健康.美滿(mǎn)無(wú)憂(yōu)，而是居安思危地把藝術(shù)創(chuàng )作的觸點(diǎn)凝結放在了對人類(lèi)和幸福。 這才是我們的設計應該追求的最高目標。生存與發(fā)展至關(guān)重大的理性探索與感情表達上。例如，日本纖中國煤化工維藝術(shù)家于悉心織造的《枯萎的地球》軟雕作品.此設計是作者通過(guò)表達反映大自然周而復始的運動(dòng)及人類(lèi)的任意踐踏而:YHCNM H G版社.202引發(fā)的警世之作。而1990年秋濱溪谷創(chuàng )作的作品《翼》更是一[21許平、潘林綠色設計|M.江蘇美術(shù)圖書(shū)出版社, 2001.件充溢濃郁環(huán)保情感的纖維藝術(shù)精品,它的設計特點(diǎn)是,借助180